Видоизмененный углерод 1 сезон

Позвольте предложить вам избавление от значительной части вашего времени – порядка десяти часов, которые могли бы быть потрачены на погружение в сериал "Видоизмененный углерод". Если вам импонируют такие интеллектуальные провокации, как "Черное зеркало" или "Мир Дикого запада", обратите пристальное внимание на это произведение. Эти сериалы мастерски исследуют не столь отдаленное будущее, где технологический прогресс радикально преображает человеческое существование. Однако, если темы футуристической антиутопии и технологической сингулярности не вызывают у вас особого интереса, смело пропустите это предложение, ибо сериал отличается заметной тяжеловесностью и неспешностью повествования, требуя определенной силы воли, чтобы досмотреть хотя бы первый сезон. Для тех, кто разделяет интерес к подобной тематике, дальнейшее описание может оказаться ценным. В самом ядре сюжета лежит концепция бессмертия, однако, лишенного романтических оттенков эволюционного или духовного преображения. Здесь речь идет о чисто технологической симуляции вечной жизни. Гениальная ученая совершает открытие – обнаруживает уникальный внеземной металл, из которого создает устройство, функционирующее по принципу цифрового носителя для хранения информации, способного запечатлевать всю панораму человеческой личности и объем воспоминаний. Это устройство интегрируется в спинной мозг при рождении, вблизи основания шеи, обеспечивая возможность извлечения и переноса в новое, обновленное тело в случае физической смерти. И вот здесь, как гласит известная поговорка, начались последствия, но не в том ключе, который можно было бы предположить. Вместо того, чтобы подарить вечность мудрым и достойным, она стала привилегией богатой элиты, погрязшей в пороках, коррупции и извращенных моральных принципах. Перед ними стало зарождаться благоговение, они были возведены в ранг полубогов, окруженные поклонением и восхвалениями. Наука преуспела в области регенерации тела, достигла мастерства клонирования с использованием биологических трехмерных принтеров, а искусственный интеллект, вопреки ожиданиям, продемонстрировал ограниченные возможности – не сопоставимые с уровнем развития, который мы видели во времена Сары Коннор, ограничиваясь лишь управлением отелями или организацией бойцовских клубов. В общем, сериал создает впечатление технологичной, но в то же время абсурдной и примитивной реальности. Актерская игра вряд ли вызовет бурю эмоций, однако, сюжет провоцирует на серьезные размышления, в особенности о том, что технологии – это далеко не главное. Истинное преображение личности возможно лишь через внутренний рост. Если же человек изначально лишен подлинных ценностей, даже вечная жизнь, заключенная в дорогой "упаковке", не избавит его от его сущности, делая его лишь бесконечным повторением старой, неприглядной истины. Приятного погружения в этот мрачный, но заставляющий задуматься мир!

С первых кадров захватывающего пилотного эпизода возникает отчетливое ощущение дежавю, эхом отдающим культовый "Бегущий по лезвию". Прямо-таки навязчивые мотивы: пластиковые зонты, словно грибные постройки, выстроившиеся над сверкающими синими улочками, переполненными людским муравейником – все это создает знакомую, тревожную атмосферу. Однако, в отличие от оригинального произведения, сериал изрядно приукрашен нарочитой, почти поп-фантастической эстетикой. Появляются дворцовые комплексы, парящие над облаками, обители сверхбогатых, чья власть и достаток возвышают их над остальным человечеством – этакий клише, от которого веет поверхностностью. Тем не менее, дебютный эпизод берет своей качественной режиссурой, увлекательной интригой и блестящим актерским составом, сумевшим зацепить зрителя. Уже в первой серии возникают серьезные вопросы к функционированию тюремной системы этого вымышленного мира. Где, собственно, муки совести заключенного? Где, поиски искупления? Где справедливое возмездие? Эти вопросы – едва заметный, но ощутимый намек на внутренние несостыковки, погрешности, таящиеся в структуре общества. Особого внимания заслуживает отель "Ворон", где роль владельца отведена искусственному интеллекту, чье имя и концепция отсылают к творчеству Эдгара Аллана По. Эта деталь пробудила искренний интерес и желание увидеть, как будет развиваться сюжетная линия. Безусловно, пилотный выпуск великолепно выполнил свою задачу – пробудить азарт и жажду продолжения. Если говорить вкратце о дальнейших эпизодах, то сама идея о хранении человеческой личности в некоем "Стеке" – артефакте, способном перенести сознание в новое тело в случае необходимости – представляется весьма перспективной и оригинальной. Впрочем, реализация этой концепции, к сожалению, не достигает желаемого уровня. Расследование, разворачивающееся на экране, кажется натянутым и нелогичным, не имеющим ничего общего с дедуктивным гением Шерлока Холмса. Главный герой с легкостью преодолевает препятствия, не встречая достойного сопротивления, а информация, необходимая для продвижения по сюжету, буквально сыплется с неба, представляясь на блюдечке с голубой каемочкой. К этому добавляется банальная мелодрама, наполненная бесконечным нытьем и шаблонными переживаниями. Визуальная составляющая сериала, хоть и радует глаз, не способна компенсировать приземленный и предсказуемый сюжет. Однако, стоит отметить, что в каждом эпизоде присутствует как минимум одна захватывающая сцена, способная немного поднять настроение. Темы, поднимаемые сериалом, декларируются и демонстрируются, но не получают должного развития и интерпретации. В сериале отсутствует та самая глубина и философская нагрузка, которые так завораживали в "Бегущем по лезвию". Сценарная составляющая не является сильнейшей стороной сериала. События, разворачивающиеся на экране, носят локальный характер, масштабность происходящего ощущается лишь поверхностно. Неприятным сюрпризом стала излишняя "смазывание" повествования, особенно заметная к концу проекта. 6 из 10 после просмотра. "— В чем же разница? — Наверное, в том, что у рожденных есть душа." (с) Blade Runner

Начальные эпизоды сериала обладают поистине завораживающей атмосферой – мрачный киберпанк, пропитанный гнетущим чувством антиутопии, окутывает зрителя. Однако, как это часто случается с проектами, тяготеющими к подобным жанровым канонам, по мере развития сюжета начинают проступать на поверхности его несостыковки и надуманность. Повествование периодически намекает на существование некоего "межзвёздного протектората", с которым, по слухам, сражался главный герой. При этом, сами методы противостояния остаются затянутыми в туман неясности, что делает невозможным оценку их эффективности. Тема межзвёздных перелётов, потенциально способная расширить масштаб повествования, остается практически нераскрытой, упомянутой лишь вскользь. В сердце повествования звучит девиз, призывающий к конечности человеческого бытия. По смыслу, вечная жизнь даруется лишь избранным, привилегированным слоям общества, что приводит к формированию у них искажённого чувства вседозволенности и деградации моральных устоев. Следовательно, смерти неизбежны для всех, что, безусловно, логичный, но не вызывающий безоговорочной поддержки принцип. Нельзя не отметить обилие сцен с обнажёнными женскими фигурами, являющимися одной из составляющих общей атмосферы. Несмотря на отсутствие чрезмерной пышности форм актрис, эти сцены не лишены эстетической привлекательности. С другой стороны, отдельные эпизоды с демонстрацией мужской анатомии, выполненные в сомнительной манере, вызывают неприятие. Тем не менее, это можно списать на авторскую вольность. Крис Коннер продемонстрировал выдающуюся игру, воплотив образ искусственного интеллекта. Моменты его гибели буквально заставили затаить дыхание и ощутить переживание. В отличие от этого, остальные персонажи не смогли вызвать сочувствия, оставаясь плоскими и невыразительными. Сценаристам следовало бы приложить больше усилий, чтобы оживить их, несмотря на вполне приличную актёрскую игру. Иначе возникает впечатление, что из потенциально живых личностей сделали бездумных марионеток. Особое впечатление произвел персонаж Треу Трэн. Несмотря на скудное количество реплик, его фраза "Скажите, а вы верите в бога?" надолго врежется в память. Это невинный на вид, но глубоко безумный персонаж, чье поведение продиктовано полным отрывом от реальности. Именно здесь мы подходим к теме нарастающей абсурдности. Пожалуй, единственным более-менее адекватным женским персонажем является Кристин Ортега, блестяще воплощённая Мартой Игаредой. Остальные же представляются карикатурными, истеричными стервами, поражёнными той или иной степенью психопатии. Рейлин (Дичен Лакмэн) – это нечто за гранью обычного надменного и вседозволенного "бизнес-леди", это прогрессирующая шизофрения, осложненная склонностью к массовым убийствам. Это практически клон персонажа из дешёвой мелодрамы. Все последующие события, окутанные дымкой нелогичности, будут опущены, и сразу перейдём к финалу. Бэнкрофт (Джеймс Пьюрфой), как истинный наследственный аристократ-бизнесмен, неожиданно оказывается не таким уж и плохим человеком, руководствующимся строгими принципами. Не смотря на "небольшие" отклонения от нормы (жестокие убийства проституток, к примеру), он выступает в роли невинной жертвы "шизофренички". Как только ему открывают глаза на истину, он мгновенно сдаётся коррумпированному полицейскому управлению. Необходимость понять его и быстро простить становится очевидной. Не менее убедительно ведёт себя и его супруга, демонстрирующая примеры поведения истинной "леди". В конечном итоге, несмотря на все перипетии, "породу не пропьёшь" – вот новая, доминирующая идея, которая выкристаллизовалась к концу сериала, заменяя первоначальный девиз о всеобщей смертности. Занавес.

Невозможно отрицать, что стриминговый гигант, Netflix, формирует новую эру в производстве сериального искусства, радикально преобразуя его ландшафт. "Видоизмененный углерод" служит красноречивым тому свидетельством. В наше время создание качественной фантастики стало поистине сложной задачей. Зритель, привыкший к головокружительным визуальным эффектам и непредсказуемым сюжетным твистам, становится все более искушенным и невосприимчивым к банальным приемам. Однако, несмотря на определенные недостатки, на выходе мы имеем проект, способный увлечь и захватить внимание. "Видоизмененный углерод" – это классическое воплощение киберпанка, увиденного глазами кинематографистов. Перед нами разворачивается картина далекого будущего, эры впечатляющего технологического скачка, ознаменовавшего существенную эволюцию человечества. Разительные социальные контрасты, различные классы общества, расслоение по уровню жизни – все эти аспекты предстают перед нами по мере развития событий, постепенно раскрывая сложную и многогранную картину будущего. Тем не менее, произведение не лишено недостатков. Его можно упрекнуть в недостаточной глубины погружения в мрачную атмосферу. Действительно, предложенное будущее не вызывает воодушевления, но не хватает осязаемых, острых, болезненных проблем. Обыденные "развлечения элиты" – это лишь поверхностный взгляд на мир, не предлагающий ничего принципиально нового. Сегодняшняя криминальная хроника, порой, внушает куда больше ужаса, а учитывая, что в проекте персонажи не умирают, происходящее кажется еще менее тревожным. Для более эффективного воздействия необходимо было значительно усилить контраст между привилегированным слоем общества и теми, кто находится на его низовом уровне. События, как будто, лишены какой-либо резкости, все углы сглажены и приглушены. Определение зрелищности "Видоизмененного углерода" как недетского продукта не требует дополнительных пояснений. Современный киберпанк нередко культивирует элементы сексуального содержания, обилие откровенных сцен, и в данном случае подобная тенденция выдержана в полной мере. Это, к слову, весьма органично вписывается в концепцию переноса сознания, логично отражая отношение к телу как к расходному материалу, объекту потребления. В современном мире тело воспринимается скорее как высокотехнологичный транспорт, доступный различным слоям населения в зависимости от их финансового положения. Особого внимания заслуживает и смелое решение авторов – интеграция "плана толерантности", реализованного в виде возможности соития между супругами, временно обитающими в однополых телах. Учитывая государственную программу поддержки подобного рода инициатив, подобных случаев, вероятно, должно быть немало. Отдельная похвала – актерскому составу, а в особенности главному герою и персонажу метрдотеля, чья харизма и мастерское исполнение сглаживает многие недостатки повествования. Актеры подобраны с исключительным вкусом, создавая ощущение полной антуражности и убедительности. Несмотря на отдельные недочеты, сериал выделяется из общего потока. Конечно, в нем можно найти логические несостыковки, неточности в описании технологического прогресса, а также некоторые провалы в развитии сюжета. Отсутствует глубокое и всестороннее погружение в созданный мир, ощущается недостаток характерного для киберпанка неонового освещения. Тем не менее, несмотря на все эти огрехи, "Видоизмененный углерод" представляет собой захватывающий и интересный проект, достойный потраченного времени. Это сериал, способный перевернуть представление о будущем и порадовать своей смелостью и новаторством.

В последние годы жанр киберпанка, казалось, захлебнулся в штампах, приучив зрителей к мрачным трущобам, населённым аугментированными изгоями. Однако, представленный нам сериал предстает парадоксальным отклонением от этой привычной канвы. Это, без сомнения, киберпанк, но киберпанк элитарный, мира, где процветают не корпорации и не социальное неравенство в привычном понимании, а бессмертные, сверхбогатые персоны, облагодетельствованные технологиями, имитирующими бессмертие – своеобразным кибернетическим "автосейвом". Первые три эпизода захватывают с головокружительной скоростью, а последующие семь эпизодов, увы, карабкаются вверх по наклонной плоскости, неся на себе груз уже накопленной кинетической энергии. Вместо толп кибернетически модифицированных низов, нам демонстрируется мир, где усовершенствования скорее скрыты за завесой показного благополучия, чем выставляются напоказ. Мир хайтек-лоулайфа, пожалуй, остается за кадром, не раскрывая всего потенциала. На фоне этого великолепия, словно призрак из прошлого, появляется меланхоличный персонаж – воплощение утерянных возможностей и забытых сил, чей потенциал, к сожалению, лишь намечен, не реализован в полной мере. По мере развития сюжета, ближе к середине сезона, повествование, кажется, отступает от первоначальной траектории, прокладывая курс к иной теме, не всегда созвучной задумке, заложенной в самом начале. И тем не менее… сериал оставил после себя приятное послевкусие! Визуальная составляющая – это отдельный вид искусства. Яркая, сочная палитра, подчеркивающая глубину происходящего, поразительные спецэффекты, безупречные декорации, завораживающие актерские типажи – всё это создает неповторимую атмосферу. Хотя сюжет и демонстрирует некоторую девиацию от детективного жанра, он поднимает глубоко киберпанковскую проблематику, заставляющую задуматься о месте человека в эпоху технологического триумфа и экзистенциальной пустоты. Даже кажущаяся отстраненность и эксцентричность главного героя вполне объясняются захватывающими, многослойными флэшбеками, раскрывающими его прошлое и мотивирующими его поступки. Стоит также отметить, что сериал, в отличие от многих современных многолинейных повествований, придерживается единственной сюжетной линии, развивающейся последовательно и логично, без путаницы и бессвязности. Здесь отчетливо прослеживаются отголоски влияния шедевра Ридли Скотта "Бегущий по лезвию" и других произведений, определивших эстетику киберпанка. В заключение, первый сезон – это увлекательное и приятное времяпрепровождение, снабженное завершенной и самодостаточной историей. Безусловно, рекомендую к просмотру!